景觀銅雕因其審美物質和精神屬性，在公共空間中常常是處于一個視覺焦點的位置，運用成功的景觀銅雕作品，具有標識、引導乃至分割與點綴空間的作用，畫龍點睛，形成一個公共空間、甚至一個社區、一個城市的文化焦點和形象標志。紐約的自由女神 、巴黎的埃菲爾鐵塔就是環境藝術作品中最成功的代表。在社會經濟發展水平和公共環境意識水平的雙重制約下，景觀銅雕在我國一直沒有受到足夠的重視。作為一種公共藝術形式，它在國內的興起還是上個世紀九十年代的事，因此，這種藝術形式在國內的應用并沒有達到相對成熟的地步，相反，在景觀銅雕推廣的過程中還出現了一些帶有普遍性的問題，如：相同形式和題材的銅雕作品在一些城鎮進行銅雕規劃時重復出現，銅雕設計缺乏對特定城市或空間整體風貌構架的理解等。某些景觀銅雕作品，不僅沒有能夠發揮其點化景觀主題的作用，反而出現了對公共景觀的負面影響。環境銅雕的主題的選擇是一個復雜的過程，它必須考慮銅雕所處的環境，銅雕所面對的公眾以及銅雕自身的藝術表現形式等因素。
廣場大型青銅鼎
景觀銅雕與公共空間的關系是受到普遍性關注的問題，但現實中對這一問題的理解常常局限于兩者在形式上的統一，這種觀點的錯誤實質是把景觀銅雕與公共空間的關系簡單化。要創作出成功的景觀銅雕，就必須避免這種簡單化的思路，從本質上去把握景觀銅雕和公共空間的關系。所謂從本質上把握景觀銅雕與公共空間的關系，首先是要樹立這樣一個基本的觀念，即空間制約銅雕、銅雕充實空間，在空間和銅雕之間，銅雕的任務就是表現空間特有的環境特性即空間物質，因此在景觀銅雕作品的創作過程中，創作人員第一步的、最基礎的工作就是思考、分析作品所服務的那個空間的環境特性特別是它的文化物質，并據此提煉和確定作品的主題。
