城市景觀銅雕既可以是一個國家文化的標志和象征，又可以作為該民族文化積累的產物。銅雕述說著民族發展的歷史，凝聚著民族的精神和傳統，代表著每一歷史時期的精神面貌，反映著自古至今，人們的無限追求與執著信仰，展現價值觀念及審美情趣，城市景觀銅雕是一個民族精神文明與物質文明最直觀、最集中的表現。城市景觀銅雕作為人創造能力的一種特殊表現形態，在人類的發展歷史上，記載了文明風風雨雨的歷程。民族的歷程刻鑿在銅雕的形體與空間之中，各民族用不同的銅雕來表現自己的生活方式和理想價值，積累下人類最富貴而本質的精神財富，使得文明的開拓得以永久地發展。城市景觀銅雕一旦成為獨特的藝術價值，就可作為民族文化的永久性物化形態，意義長遠。在設計中提到最多的一個原則就是注重地域文化的挖掘，銅雕的設計同樣如此。在設計銅雕時，要深入到地方人的生活中，要去體驗當地人的生活，去聆聽當地人的故事……
穿棉襖的毛主席
優秀的城市銅雕作品不光造型給人以美感，裸露在大自然下，任何視角、任何時點都帶給人們傾訴，并且傳達的內在思想豐韻也是至真至純的，符合人類最徹底、最核心、最本真的人文精神。城市銅雕作品符合大眾共有的審美觀，是真善美的和諧統一體。城市銅雕的某些特性明顯區別于室內雕塑和架上雕塑，它必須具備高度的公共性，是作為客體存在于公共環境之中，其欣賞者才是城市銅雕的主體因素，城市銅雕不完全是個人的藝術行為，它必須服從于公共環境所需，服從于公眾的審美需要，迎合公眾的審美習慣、情感取向。但當一件城市銅雕作品受到公眾廣泛好評，成為公認的典范之作，成為地區性、全國性乃至全球范圍內有影響力的地標后，其主體地位將大大提高，欣賞者更多的置于客體地位，對其進行觀摩、瞻仰。
