銅浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，銅浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。銅浮雕和名人雕塑的藝術性在于是物質生產與精神表述的綜合產物，它是古往今來一直倍受鐘愛和重視的表現樣式，是反映主體功能特征、文化內涵、時代精神等不可缺少的組成部分之一。隨著現代藝術運動的蓬勃開展，開放創新的精神主導著雕塑家的創作觀念，藝術家演繹著時代的主流，以各種獨特的話語方式和設計語言為新的時代鑄就新的人文特征。

八駿全圖銅浮雕

縱觀古今中外雕塑藝術史，那些優秀的銅浮雕藝術品并不僅僅是單純的欣賞品，而是與各個時期的政治、經濟、宗教或其它意識形態以及風俗習慣有密切聯系的一種文化形態，如神廟、王宮、墓室等建筑物的裝飾浮雕藝術，都是當時社會文化的組成部分。到了近現代，借助意識形態對人性的張揚，藝術家的創作個性空前高漲，從而帶來現代城市雕塑藝術形式感的擴張。強調藝術的原創性，追求個人的語言符號一時間成了雕塑家們的基本任務，現代裝飾浮雕藝術形式的多元化趨勢也就不可避免了。

鎏金浮雕龍柱

在中國的金屬工藝品歷史上，金屬浮雕的成形方法以青銅鑄造法和金銀鏨刻法最常見，銅浮雕利用了金屬的可熔性，金銀鏨刻法利用了金屬的延展性。金屬浮雕首先以金屬材質的裝飾品出現，這使中國早期的金屬浮雕成為實用功能與審美功能的統一體，同時是從實用藝術向純審美藝術過渡的一個重要環節。通常以銅浮雕為組成部分的金屬器物，即是工藝品，又是生活的實用品。銅浮雕所裝飾的青銅器，便體現了直接的實用意義。比如：商周青銅器上高浮雕的裝飾和鏤空雕的把手，便于使用，方便搬運。漢代銅扣鏤空的銅浮雕，既可增添服飾的質感對比，同時減輕銅裝飾物的重量。漢代北方游牧民族銅浮雕常選用馬、牛、駝、虎等圖形，表露出人們對于征服自然的渴望。唐代金銀食器用雙層金屬片制成，銅浮雕處理成內片淺紋、外片深紋的形式，既保溫、隔熱，外片的浮雕圖案又能體現出當時的裝飾手法。唐代銅鏡浮雕制作是一個高峰，銅鏡背面裝飾布滿了各種珍禽異獸、祥花瑞草，為的是表達對吉祥富貴及長生不老的祈求。