雕塑作品大家都很熟悉，認為雕塑作品到處都有啊，人物的、動物的等等，但一說到抽象銅雕，你是不是就該疑惑了，什么是抽象銅雕啊？下面咱們就詳細的認識一下抽象銅雕。抽象銅雕的認識可以從造型、接受和應用三個方面來進行：

校園開荒牛銅雕

一、抽象銅雕具凝練性；從造型角度來看，抽象銅雕大都“摒棄一切客觀表象，直究事物本質與內在結構，理性的運用非再現、也非表現性的符號性語言，創造出能演繹心理、精神、理念活動的非具象性的可視形態的造型。或直觀明確、或深奧莫測，幻想性的虛構成分居多。富于哲理或解析之美的內涵、形成美學范疇中新異、無序、不和諧的審美特質。”

大型青銅同心鎖

二、抽象銅雕具有難以理解的地方，有一種高傲的神秘色彩，正是由于這一點，我們才更加有力的追求他的藝術。文良提供的抽象銅雕別具風格。

三、抽象銅雕具有與建筑環境的協調性；從應用角度來看，抽象銅雕由于其所傳達的形象因素相對薄弱，而更多地采納點、線、面、體的空同架構的形態語言，較之于具象雕塑，材料的選擇與加工更為自由，“漫無邊際地選用具有形形色色結構美的新穎建筑材料，獲取只有近代物體或藝術才能實現的光、色、透明等優美效果。”這就與周圍環境的建筑有著語言類型的共同，直接達到相互形態語言的交融。這大概也正是抽象銅雕能在20世紀的都市環境空間中得以迅速地推廣和普及的原因所在。

抽象銅雕之所以有廣泛的適應性，是因為它的構成技巧和形式有多變的靈活性，任何要素都可以與周圍的環境形成對照，容易求得雕塑與環境的對比和統一的相對關系。如空間度的對比、色調的對比、虛實的對比、形態的對比、量感的對比、肌理的對比等，只有通過各要素的對比，才能發現各自的優勢和劣勢，揚長避短，找出求得統一的途經，以至達到基調的統一、形式的統一、美感統一、意念語言的統一、表現手法的統一。通過對比，保持二者相對的統一，就是成功的前奏，使雕塑與環境空間的關系互為襯托，互為突出。