隨著經濟的發展，人們越來越重視周圍環境質量的提高，對審美需要也與日俱增。抽象銅雕越來越強調環境的重要性，依據環境來設計方案，強調作品本身與環境的和諧統一，無論從顯性的環境上，還是從隱性的環境上，如文化背景等方面。依據環境來設置作品早已成為一條規則，發展良性的現當代文化應該以傳統文化形態為源，以地域文化形態為流，使傳統與現代相互結合成為一個有機的整體。自然物象與景觀中替行著的視覺形式的所有要素，給予了我們無盡的啟示與靈感。
抽象幾何馬銅雕
一個創作從無到有，它的生成來源于自然，人們將某種視覺印象錄入頭腦中，再從頭腦中注入到現實生活中，從復雜到簡單，從具體到抽象，循回反復，在自然中分析抽象形式因素，獲取表現方法。在自然因素、變化及抽象之間尋找到和諧的互動關系，它或許就是一個很純粹的形式，但經由了很多的生活各界和知識積淀，于是，這樣的形式在“天馬行空”的想象過程中，一閃而現，大膽著手，將臆想轉化出來，融入環境，喚起觀者對形式美感的體驗。不同類型及樣式的雕塑作品，其本身就是一個形式的生成物，甚至是一個純度極高的形式體。
抽象西洋獅子銅雕
形式本身需要獨立，這或許就是通常所說西方的“形式主義”，只有形式做主了，意味才在里面，但是前提是“形式統一”，在抽象銅雕的造型中就是“點、線、面”。但是這里的“點、線、面”，不是形式中的點、線、面，而是形式因素作為形式整體來看待。在雕塑藝術形式上，線構成是較為豐富和多變的，線條是對物質的一種高度概括的形式。它一方面源于個人對形體的認知；另一方面源于由此產生的理念和情緒。在這里就體現了藝術的感性認知與設計的理性分析巧妙地結合。他們共同存在于物質的實際和對其探索之中。抽象銅雕追求由線條和形體以某種特定方式排列組合的關系，趣味地將純形式背后表現或隱藏著的獨特的審美情感表現出來，這就要用具體的形式表達這些概念，設計出一些可見的抽象銅雕形體。
