制作西班牙彩繪雕塑：SaintGinésdela Jara

科學家和藝術史學家采用了多方面的方法來研究多彩雕塑SaintGinésdela Jara （如下所示）的設計和建造過程，揭開其迷人的藝術歷史過去的秘密。 SaintGinésdeLa Jara，約1692年，LuisaRoldán，雕塑家，和Tomásdelos Arcos，polychromer。多色木材，玻璃眼; 69 1/4英寸高x 36 3/16英寸寬x 29 1/8英寸深（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）圣吉內斯非凡的現實主義創建者雕塑家路易莎羅爾丹（1752至06年）和polychromer（畫家）托馬斯德洛斯阿科斯（生于1661年），圣希內斯德拉哈拉是木頭雕刻的真人大小，高度逼真的三維圖形。它被認為是17世紀西班牙彩色雕塑中最精美的例子之一。 SaintGinésdeLa Jara（細節），約1692年，雕塑家LuisaRoldán和多色調的Tomásdelos Arcos。多色木材，玻璃眼; 69 1/4英寸高x 36 3/16英寸寬x 29 1/8英寸深（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）很可能是為西班牙皇家宮廷制作的，雕塑在精神沉思的瞬間描繪了圣吉尼斯，他的右手伸出，他的目光向上。他的右腳部分從他的長袍下面延伸，表明他正在向前邁進。這個人物的左手設計用于扣住一個失蹤的行走人員。他穿著精美的金色花朵圖案。圖形面部（左側）和指針上的復雜圖案和高度逼真的細節都是通過多色化過程或多種顏色的表面裝飾創建的。總體而言，SaintGinésdela Jara的外觀非常逼真。他活躍的姿勢增強了運動的感覺，雕刻的精致與臉部，頭發，皮膚和衣服上專業應用的細節相結合，給人一種生動的壓倒性印象。 ###了解LuisaRoldán的創新雕刻技術蓋蒂保護者從內到外開始確定圣吉內斯是如何制作的。通過對雕塑進行檢查和掃描，他們發現LuisaRoldán通過堆疊兩個空心盒子并將較小的木板連接到兩側（如下所示）來構造它，這對于那個時期的雕塑來說并不典型。從下面看，揭示了SaintGinésdeLa Jara的空心盒子建筑，大約1692年，LuisaRoldán，雕塑家和Tomásdelos Arcos，多色調。多色木材，玻璃眼; 69 1/4英寸高x 36 3/16英寸寬x 29 1/8英寸深（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）羅爾丹的創新使得雕塑保持良好狀態的時間遠遠超過那些通常由堅固的木塊構成并隨后易于開裂的時代的其他作品。雕塑的較小和更詳細的部分，如腳，手和臉，分別雕刻，并附有木釘和釘子的組合。圣吉尼斯德拉哈拉（約1692年）的合成X射線圖像，雕塑家路易莎·羅爾丹（LuisaRoldán）和多色學家托馬斯·德洛斯阿爾科斯（Tomásdelos Arcos）。多色木材，玻璃眼; 69 1/4英寸高x 36 3/16英寸寬x 29 1/8英寸深（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）羅爾丹的雕塑融合了三種不同的木材：蘇格蘭松樹，地中海柏樹和西班牙雪松。西班牙雪松被認為是三種中最珍貴的一種，是從美洲西班牙殖民地進口的稀有和昂貴的木材。雪松是為最難雕刻的部分保留的：手。羅爾丹選擇使用西班牙雪松突出了當時工作的重要性。另一個增強作品真實感的重要細節是增加了彩色玻璃眼睛，這些眼睛非常精細，包括虹膜周圍的小紅色靜脈。雕塑的X射線（左）顯示玻璃眼的制作方式與當時其他雕塑的不同。蓋蒂歷史學家提出他們可能是威尼斯玻璃制品，最初用作人體假肢。多彩繪畫令人難以置信的藝術圣吉尼斯德拉哈拉的畫作還有很多值得學習的地方。蓋蒂的研究人員確定了托馬斯德洛斯阿科斯如何進行艱苦的過程，以保護木材的表面并確保最終繪畫的真實性。藝術家首先用一種膠水涂抹整個雕塑來固化和保存它，然后涂上一層石膏（yeso grueso和yeso mate），這是一種粘合劑，在涂漆前也應用于帆布，以提供均勻的效果。和油漆保護表面。然后手，腳和頭部用油漆涂層完成 - 涂抹膚色的涂抹技術（如下所示）。圣吉尼斯德拉哈拉手的再現，手繪，以說明encarnaciones技術。從左到右看：（l）木材上的膠水，（2）yeso grueso和yeso mate，（3）油漆底漆，（4）油漆半透明涂層，（5）油漆高光。由Marcelo Santos雕刻; 西爾瓦娜·巴雷特（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）最精細的整理細節對于長袍，de los Arcos采用了額外的一系列步驟，然后使用estofado減少材料技術，藝術家通過油漆層劃傷，以顯示下面的另一層對比色或材料（參見下面的面板）。為了開始這個過程，藝術家首先將博樂應用于完成的木制雕塑。博樂是一種傳統的粘土材料，可以用石頭打磨和拋光，以產生有吸引力的光滑表面。然后將金箔片施加在樹脂上，接著是兩層灰褐色的蛋彩畫涂料，以在金箔表面上產生顏色變化。然后De los Arcos會仔細地在黑暗的表面上繪制一個圖案，并系統地刮掉表面層，以顯示其下面的金色材料。一個小組說明了estofado技術。從上到下觀察：（l）木材上的膠水，（2）yeso grueso，（3）yeso mate，（4）bole，（5）拋光金箔，（6）灰色蛋彩畫，（7）棕色蛋彩畫顏料，（8）設計在表面上打孔，（9）劃傷輪廓，（10）完成劃痕，應用打孔標記，并應用黑白“陰影”和“高光”。雕刻由Marcelo Santos，estofado by Sylvana Barrett（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161） _SaintGinésdela Jara的長袍上精致的花卉圖案法國鳶尾花，法國鳶尾花，一種程式化的三瓣花（如下圖所示）。這種設計最有可能被使用，因為SaintGinés被認為具有法國血統。根據一個傳說，圣吉內斯是查理曼的侄子，也是法國君主中世紀英雄羅蘭的兒子。 SaintGinésdela Jara的長袍細節展示了fleur-de-lis設計（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）蓋蒂的研究人員確定de los Arcos使用模板印刷工藝來應用該模式，因為它具有令人難以置信的一致性。他們還注意到精心設計的圖案布置（如下所示），它在長袍的不同面板上交替，以創造整體平衡和節奏。

三個estofado設計中的每一個都以圣吉尼斯德拉哈拉雕塑的規則圖案重復出現。Jane Bassett的插圖（J. Paul Getty博物館，85.SD.161）